前段时间Sir写了一部国产剧，谈得不好。不是大假就是小作文。不会说话的本质是不理解人，不尊重人。不信你看看越来越目中无人的国产剧。01这几天，名人演讲频频被推翻。前一个夏天呼吁大众关爱努力工作的自己。
之后，苏芒650一天都不够用。
看到这些明星真的对普通人的生活一无所知，真的很神奇。但不仅仅是星星。没发现很多国产剧早就把普通人列入黑名单了吗？看看国产剧3354 《我的真朋友》里的这些“普通人”。自升式大麻是杨颖穷困潦倒时的食物。103010，实习生李享受浴缸的绝佳视野。003010，江疏影北票，精装公寓。
仙班的作家告诉你：这一届普通人，普通家庭，刚踏入社会，没钱没人脉。消费如此奢侈，中产阶级沉默了，劳动者流泪了。辞职去找吧。生活上没有经济压力。
这些剧播出后，都以口口相传收场，观众赞不绝口。作家们也收到了调整创作方向的信号。但结果只是——从来不像，而是努力“像”。穷人应该找借口，戴上“富人”的遮羞布。在电视剧《梦回》中，女主角姜获得了高分。但是因为画面一定要高大上，编剧加了一个女总统的闺蜜。以借款为由，将姜可乐成功塞进豪宅。
103010年，王曼妮给自己的定位是某奢侈品店的高级销售，月薪15000元。这样才能花7000元租房子(后来房东涨到8500)。为什么？编剧解释说，——能在大阳台上看到东方明珠和霓虹街景，总能抚平她漂泊在上海的心。
穷人很难拍大照片。但是作家的悟性差，满脑子的猎奇和想当然。
在作家眼里。好像穷就等于没皮没脸。因为穷，母女俩每天去超市吃喝，就是为了省下吃早饭的钱。
比如也是落魄时骑车的戏码。103010呼应了一个简单的情感。103010好像在拍时尚大片。
作家多么害怕贫穷。好像穷人都是鬼。拍出来会吓跑观众的。最明显的就是近几年国产剧角色阶层的崛起。《恋爱老师》改编自老剧《完美的他》。疯狂结婚成了富家千金，女婿成了营销总监。万人迷是一家婚庆公司的老板，供姐姐文晓阳(原哈妹)去澳洲留学。都是精英富婆。103010的平民职业，如幼师、店主等，一直无法进入国内都市剧的门槛。
甚至周迅的《三十而已》。女主也从日语老师“晋升”为开宝马的黑客。
看看《甜蜜蜜》，引起了很多人的共鸣。三个家庭，三个阶层。第二个是克里斯蒂娜的黄磊家族。即便如此，他们在北京市区也有一套近百平米的大三居室。这是国产剧能接受的最穷的人。再往下，你就有点为难我们的编剧了。看到了吧，国产剧的主角要么是有钱人，要么就是让穷人看起来像有钱人。放在盲盒里，随便挑一个，就是医生，律师，高官，董事，经理.可怜的人，还有资格入围吗？是的。但是.我被列入奥斯卡候选名单。你进入了金酸莓奖决赛。回顾近几年的国产剧，谁是最容易讨好的人？003010，安迪，精英，喝水的时候喝依云矿泉水。
103010，顾佳，三姐妹中最富有的。
“我
的前半生》，职场女强人唐晶。国产剧形成了，有钱即正义的逻辑。不优越，都当不上主角。而在主角的对立面。那些卑劣、不择手段的角色，大多都是留给穷人。他们每个人有每个人的讨厌，但归根结底的原因都是一样的——穷。要么是钻进钱眼的恶妇。樊胜美妈妈、苏明玉妈妈、房似锦妈妈。
要么是心机凤凰男。《流金岁月》里的章安仁。来上海后，抛弃了老家的情人袁媛；做事总想着讨好领导；为了争取到留校资格，不惜举报王永正。一开始。南孙爸爸也提过，章安仁和南孙在一起，只是为了拿她当上海的跳板。
这些角色一拍出来。立马能够提升观众的血压——是呀是呀，我身边也有这种缠人的穷鬼。穷人多作怪，似乎成了国产剧制造热度的灵丹妙药。这一定律，放在古装剧上一样适用。《三生三世十里桃花》，女主角白浅。青丘女帝，四海八荒第一美人，全面性地压倒反派玄女和素锦。《香蜜沉沉烬如霜》，天界正统太子旭凤，碾压情妇私生子润玉。就连《甄嬛传》，三姐妹里耍心机不择手段的，也一定是地位最卑微的安陵容。
《上阳赋》里章子怡演的上阳公主。一出场，就是一段集万千宠爱于一身的独白。剧中，所有男人都想得到她，偏偏唯独侍女苏锦儿千万百计要害她。理由说到底，依旧是那四个字：出身卑微。20年前，《流星花园》的杉菜还能对着F4喊出“有钱有什么了不起，还不是猪头四、寄生虫”。20年后，国产剧理所当然地践行着《寄生虫》的那句“因为有钱，所以善良”。这种趋炎附势的创作模式，结果就是。国产剧穷人只剩下三幅面孔：可耻，可恶，可悲。你是不是快要忘了。正直、尊严和浪漫，本不是富人的专利。03还是穷人的故事没人看？不。很多被吹爆的剧，没有一部的主角顶着“高端配置”。《香港爱情故事》，把爱情“接轨”香港房价。子朗一家五口人，住在狭小拥挤的公屋里，尤其是妹妹的房间，只有墙壁一角。女友琪琪，快30了还要和弟弟同住一屋。没有房子，两个人连纪念日上酒店都得排队。以为放弃梦想就能有钱，有自己的家，谁知道7年过去，就连吃个东西都要左思右想。婚纱要选最便宜的，戒指也要经济实惠款。
但沮丧后，他们还是能苦中作乐，捧着对方的脸逗趣：“我真的很讨厌你总是这么乐观。”“我也真的很讨厌你总是这么悲观呀。”他们穷，但穷人也有幽默和信心。
台剧《做工的人》。主角是三个工地的人：铁工阿祈、刻模工阿昌和挖掘机司机阿全。这些做工的人，每天顶着太阳作业，赚的都是辛苦钱。干的是最重最累的活，遭受的也是大众最有歧视意味的嘲讽。他们每天想破了头发财。看似不切实际，动机却道满辛酸：为了让老婆环游世界、为了带女儿出国留学、为了下一代不再当工人。他们穷，但也有家人也有爱。
还有年初的爆款扶贫剧《山海情》。一户人家三兄弟只有一条裤子，三人说好谁出门谁穿。没有粮食，女人一头驴、一个水窖就能“买”到。没有盖房子的钱，一家老小窝在地洞，醒来半个身子都在沙子里。够穷了吧。但依然不妨碍它拿下国产剧近五年最高的评分。印象最深的一场戏。水花拉着一辆破车，拖着残疾的丈夫和年幼的闺女去移民点。四百里的路，她一个女人硬是走了七天七夜。
不是穷人的故事没东西拍。而是绝大多数国产剧，没有正午阳光这份用心去了解。12年前，编剧六六写《蜗居》时，特地在上海弄堂里租了间房子，亲身体验弄堂居民生活的鸡毛窘迫。12年后，再写《安家》，已贵为名编剧的六六，获取素材的方式换成了采访。通过房产中介的口述，整合提纯创作。看起来差不多，但实际上后者就和我们打开民生新闻频道的行为本质上没有太大的区别。这也就难怪，为什么国产剧拍不好穷人？又或者，为什么我们穷人总是一个固定的狗血模式？因为没人愿意“下沉”去感同身受穷人的心态与生活。所以他们的思维里，穷人就是蔡菊英式的撒泼。只身一人跑到辅导班，因为孙子名额的事情，大庭广众抱着老师的大腿一哭二闹。
就是潘贵雨的发疯粗野。铺盖一卷，躺在女儿的房门口张口就是要钱，嗑着瓜子丝毫不在乎旁人的指指点点。
但现实中。穷与自尊心往往是成反比的。穷人的世界，比吃苦更让他们害怕的是丢失了人前的尊严。《做工的人》里，有这么一个细节。阿祈三人走进便利店，阿昌本能地把脏兮兮的靴子脱掉，蹑手蹑脚地踩着袜子进去。
几年前，也有过类似的新闻。长沙民工乘坐地铁，怕弄脏座位，底下垫着袋子，全程坐在地板上。比起打扰别人，他们更宁愿“自觉”地麻烦自己。怕被别人嫌弃，所以惯性地先委屈自己。
△ 来源：潇湘晨报相似的还有电影《万箭穿心》。妈妈李宝莉去参加儿子的家长会，怕给儿子丢脸。进门前，她把扁担放在外头，不敢带进门。再脱下袖套，掸了掸衣服上的尘土。
是的。穷人身在一个尊严更易被剥夺的世界。所以他们才更敏感，更小心翼翼地守护这份尊严。是的。穷人身在一个快乐更难获取的世界。所以他们的乐观，才需要付出更大的力气。他人如何能够轻易将这份坚守踢翻在地，然后宣判——你从来就不可能拥有这一切？发现了吗？国产剧拍不好穷人，归根结底是角度的问题。纸上得来终觉浅。当创作者站在高人一等的视角，哪怕描写贫穷的戏份再充足，给人的观感都是不痛不痒的卖惨。《大佛普拉斯》用色彩区隔开有钱人和穷人的生活。有钱人的生活，就是彩色的。穷人的日子光是要捧饭碗就没力气了，因此困难如黑白。本意是一种象征。但到了国产剧这里。色彩的作用却成了区分主次和人格。
世界本该多元化。国产剧的故事，却拥挤到只容得下一个行车记录仪。于是，穷人渐渐淡出。成了看戏的人。没资格说话。而行车记录仪的画面，是他们不曾抵达的：另一个彩色世界。本文图片来自网络编辑助理：天水围的罐头盖
